一个对她来说已经成为牢笼的世界，蓝色的水、蓝色的水晶灯、丈夫未完成的蓝色乐谱……在暖红色调的镜头中交叉出现，既是自由的召唤，又是自由的束缚。基氏本人曾经说过：《蓝》《白》《红》三部曲，如同法国国旗的三色寓意一般，依次象征着自由、平等、博爱。
然而那天，段斐静静坐在电视前，留意到的却是影片的另外一条线索：女人一次次地跃入蓝色的游泳池中，再一次又一次地逃离蓝色的囚禁。她在复杂的情绪中挣扎了那么久，最后仍是选择了完成丈夫的遗作，并把本想卖掉的乡间别墅留给了丈夫那已怀孕的情人，然后离去―去往她新生活的开始，同时也是对旧日一切记忆的埋葬。
段斐怔怔地看着电视屏幕，特写镜头里，一个面容悲戚的女子，呆呆地看着一串蓝色的水晶灯，风吹过来的时候，段斐觉得她甚至能听到水晶片相撞时清脆如风铃的声响。
而那一瞬间，段斐的世界似乎也只剩下这声响，这代表着回忆、代表着爱情、代表着所有美好往昔与今天一切心灵挣扎的声响―她任由果果在管桐的看管下满屋子地乱跑，顾小影跟前跟后地逗弄孩子，乐得哈哈大笑，而她段斐，置若罔闻。
过了很久，直到顾小影玩累了，走到她旁边坐下，看看她的表情，似不经意地打岔道：“师姐，换张碟，我不喜欢基耶斯洛夫斯基。”
段斐没说话，只是低下头，按了遥控器上的停止键。任顾小影换上动画片的碟片，再冲果果招手：“闺女，来干妈这里看动画片！”
果果很喜欢顾小影，早就忙不迭地往她怀里扑，两人一边看电视一边又闹成一团。而段斐还是静静地坐在沙发上，看着电视屏幕，没有动作、没有表情、没有声音……
敏感如顾小影，见如此打岔都无法把她从沉寂的气氛中拖出来，干脆直说：“师姐，其实基耶斯洛夫斯基也没说错，忘记，就可以自由。放不开自己，才是最大的束缚。”
段斐终于有了反应。
她仰起头，给顾小影一个五味杂陈的笑容，她说：“可是怎么办呢？小师妹，艺术很伟大，我却只是凡人，我无法忘记，也就无法获得自由。
